不同於西方鐵達尼是財力的展現與橫渡大西洋的雄心，太平輪上載滿的是被迫離鄉背景的悲苦。國共內戰的時代悲歌我們能從課本或戲劇間略知一二，但現在的我們，其實是完全無法體會的。我們從沒有餓過一餐，只擔心網路吃不飽，也沒能體會"生存"的困境，僅是臉書當機就能讓我們產生焦慮，更別說要那些毛都還沒長齊的小毛頭拿槍上戰場，現在的我們大多只敢躲在電腦後面嘴砲連連。我敬佩吳宇森有這魄力挑上一段充滿羞愧的歷史，遇上了戰爭，就連賠償也是不了了之，家屬們要的只是一個"懷念"，但卻連基隆碼頭都快保不住。不過，華語大片往往都有的問題就是野心太大，吳導給的角色太多，只要一個故事沒說好，一個角色沒交代足，就拼湊不出悲哀。
吳導有三寶：「戰爭、英雄、和平鳥」
故事裡的三對主人翁分別代表著上，中，下三個階層的背景，由上流代表的雷義方（黃曉明 飾）與周藴芬（宋慧喬 飾），在一片花團錦簇的華爾滋裡共譜戀曲下展開整個故事。黃曉明是個好演員，但他需要多一點的蘊釀，還記得他在"風聲"裡扮演那個令人恨的牙癢癢的日本鬼子，但這個以黃埔第一美男"張靈甫"為概念的雷將軍，卻描繪的不太成功。雷義方理當是個忠黨愛國不怕死的漢子，但只在電影裡看到耍帥把妹的痞子哥。雷義方霸氣英挺迷倒富家千金，按理來說也有點偶像劇的特質了，但礙於篇幅，只看到雷義方很順利的就成了家，如同童話故事般的相遇，卻感受不到情深義重。結果拍的最好也篇幅最長的，就是國共在華東的那場慘烈戰役，但有趣的是，這位英挺的雷將軍，沒給他一個壯烈成仁的畫面，卻讓他輸在兒女情長。慘烈的戰爭裡，唯一犧牲最大的就是戰馬了。
中間社會的代表是是台灣人嚴澤坤（金城武 飾）與日本人雅子（長澤雅美 飾）的異國之戀，殖民統治下的兩小無猜，金城武還降級演起高中生，但就算是男神，這對我來說仍然有點勉強。從安排上就看的出吳導對於金城武的喜愛，男神還展現出國台日三聲帶的本事，初戀再加上陽明山的芒草搭配的令人驚豔，交織出一段猶如"海角七號"的異國情事。不過，有趣的是，雅子媽媽(黑木瞳 飾)沒出面力阻，反倒是因街坊嘲弄成了兩人的阻礙。劇情上雖然有些缺陷，但這段愛情戲卻是三段愛情中拍的最為完整的。劇作者也對於那段歷史也算是考究(像是把日本人的官舍給國民黨的高官家眷居住)，只是後面不知是否會針對台灣人夾在民族認同情緒裡多做描述，因為那段歷史對於台灣人而言也是挺掙扎的。長澤雅美在戲裡的鏡頭並不多，小家碧玉的扮相上沒有宋慧喬出色，唯一出彩的就是年紀了吧。(最年輕的角色)
代表社會底層的就是國民軍人佟大慶（佟大為 飾）及于真（章子怡 飾），一段因假戲而產生出的心靈寄托。于真只想早日與愛人相會，為了生存，她什麼都願意。而大慶則是把于真當成自己的夢想，在不知自己的路能走到多遠的世代，即便是幻想也足夠支撐他活下去了。不過，雖然是最底層的社會生活，卻看到于真的衣服是一套接一套的換，隨時都能從包裡拿出一隻口紅替自己增添妝容，還能上沙龍做做頭髮，與"悲慘時代"的芳婷相比，她的日子過的倒是挺不錯的，唯一有感的是那個天殺的通膨。所有的角色中，讓我最有感的反而是通訊兵佟大慶，他有一股對於政治力上的包容，或許講白了是因為小老百姓並不在乎是被國民黨或是共產黨統治，他們要的只是一個能夠溫飽度日的生活。但中國才剛慘烈的趕走日本人，又遇上自家人窩裡反，倒是象徵了人永遠需要一個"敵人"才能團結一心，一旦平靜了就只會爭權奪利。65年前，國民黨敗給了共產黨，65年後，國民黨又輸給了民進黨。回頭來看，當時共產黨運用手法才獲得了民心，但這麼多年過去了，共產黨始終都沒有還權於民，要不然香港也不會有雨傘革命了。
整體來說，唯一能夠跨越階級，超越國籍的就是"愛情"了，也是吳導在拍攝時整個電影的中心思想。戰爭的殘酷剝奪了人的生存權利，由於物質的需求都是幻想，要能繼續活下去只能依靠"思念"。但同樣是這種亂世追求幸福，我反而比較喜歡好萊塢版的"藝妓回憶錄"，即便它還是有很多外國人自己對於亞洲的想像，但它真正的抓住了想要傳達的重點，就是一個女人對於"愛"的等待。在太平輪中，我最不欣賞的部分就是在片尾的大破梗，以致對於下集的幻想與期待全都喪失了。麻煩熟悉吳導風格的朋友們能跟我解釋一下，因為我實在不明白為何要這樣做耶？
觀影到一半，我想起了家父的自傳，那段大江大海1949的歷史，對於現代人來說也許並沒有意義，但它是確確實實存在的。文化的保存，更應
該透過不同人的角度來陸續補完那段歷史。家父回大陸探親時，與自己的堂哥相見時抱頭痛哭的情景我還歷歷在目，濃烈的情感是無法被江河給劃開的，許多老兵是如何從"反攻大陸"的希望而至絕望。對於他們而言，蔣中正的離開，是宣告"回不去了"的寫照，我想那天的大雨，並不是因為蔣中正的離開而悲悽，而是上天負載了太多人的返鄉思念才泣不成聲吧！我期待華語電影中能有更多的好作品，能更為用心的去捕捉好萊塢無法重現的氛圍，而非一昧的執迷在演員名氣上，才能為華語電影好好爭光。
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